Театр не отвечает, он спрашивает


В прошедшие выходные на сцене театра «Балтийский дом» состоялась премьера спектакля польского режиссера Анджея Бубеня «Бог резни». Пьеса, написанная в 2007 году французским драматургом и сценаристом Ясминой Реза, весьма популярна в мире. В кино ее поставил Роман Полански. В парижском театре «Антуан» главную роль в этом драматическом произведении сыграла знаменитая актриса Изабель Юппер. В спектакле московского «Современника» – Ольга Дроздова.
В варианте Анджея Бубеня на сцену «Балтдома» выйдут Регина Лялейките, Леонид Алимов, Алла Еминцева и Валерий Соловьев.
С Анджеем БУБЕНЕМ встретилась театровед Катерина ПАВЛЮЧЕНКО.

– Анджей, объясните, пожалуйста, выбор пьесы. Ясмина Реза не слишком-то известна российским театралам.

– Это правда. Реза неизвестна в России вообще, и в Питере в частности. Притом что она, на мой взгляд, одна из самых лучших европейских современных представителей жанра. Почти каждая ее пьеса становится событием. Так же произошло и с пьесой «Бог резни». Ее сейчас играют от Америки до Японии. Это отличный материал как для артистов, так и для режиссеров и зрителей. В нем учтено все, что должно быть в хорошей пьесе.


– Что именно?

– Прежде всего Реза придумала хорошую историю. Это сложнее всего – как в кино, так и в театре. В хорошей истории должны присутствовать интересные люди. В «Боге резни» встречаются четыре уникальные личности. Две семейные пары сталкиваются в одном пространстве. И начинается не только восхитительная работа для артистов, но и радость для слушателей или читателей пьесы, полной искрометных диалогов. Разговор о современном мире, глубокий и невеселый, ведется при помощи одного из самых интересных жанров – трагикомедии.


– В чем заключается для вас основной посыл этой пьесы?

– Если коротко, то можно сказать так: очень много пьес написано про любовь, а эта пьеса – про жестокость. Про жестокость отношений между людьми, жестокость условий жизни, жестокость людей по отношению к самым близким. Чем больше мы их любим, тем больше их калечим. Мы очень переживаем за бедных детей в Африке, не замечая, как плохо иногда бывает нашим собственным. Наш гуманизм часто поверхностный и напоказ...

Много разных проблем в этом тексте. Он о простой повседневной жизни среднестатистического человека. Зритель любой страны мира увидит в этой пьесе себя. Все потому, что действуют в ней не придуманные персонажи, а живые люди. Узнаваемые. Принадлежащие к разным слоям населения. Не очень богатые. Те, кто много пашет, считают, что многого добились, что они востребованны в своей профессии и поэтому кое-что значат. А потом оказывается, что есть вещи куда более важные, чем количество нулей на счету.

Если кто-то хочет послушать, как воспитывать детей, в пьесе «Бог резни» об этом сказано. Если кто-то хочет решать семейные вопросы, и это можно. Если кто-то хочет просто интеллигентно развлечься и получить удовольствие, наблюдая, насколько кому-то хуже, чем ему самому, опять-таки милости просим. В этом материале есть все!


– Политических аллюзий мы в этой вашей работе не найдем?

– Никаких! Слава богу, к политике эта пьеса не имеет ровным счетом никакого отношения. Есть жанр политического театра, в нем социально-политические проблемы ставятся во главу угла. А у Ясмины Реза в центре – человек. Он гораздо важнее. Политика второстепенна.


– А как насчет того, что театр должен реагировать на происходящее вне его стен?

– Я не думаю, что театр должен реагировать на все. Это вообще философский вопрос из разряда вечных. Спор о значении театра будет продолжаться ровно столько, сколько жив он сам. Театр без зрителя не существует, потому как именно столкновение с людьми в нем самое главное.

Когда великий режиссер Ежи Гротовский решил, что зрители ему больше не нужны, он просто перестал заниматься театром. И когда режиссер говорит, что ему зритель не нужен (есть такие), возникает естественный вопрос – а зачем он тогда вообще продолжает работать в театре? Ему надо заниматься чем-то другим. Есть много художественных профессий, для которых действительно публика не нужна.

Мы должны задаваться вопросами о том, что происходит здесь и сегодня. Но не на уровне газеты. Документалистикой занимаются документальное кино, СМИ, телевизионные программы... Там актуальность, острота важны более всего. Хотя на самом деле вести из телевизора как раз таки больше похожи на театр... Но все-таки события сегодняшнего дня удел телевизора. Театр же должен решать проблемы поглубже.

Мы, те, кто работает сегодня, должны диагностировать, что происходит. И внимательно наблюдать, как мир и люди в нем меняются. Именно это нас должно волновать. Конкретное событие может быть только толчком, который спровоцирует копать глубже, внутрь человека, в его сущность. Я вообще считаю, что театр должен ставить вопросы, но не должен на них отвечать. Не должен ни в кого тыкать пальцем, решать, что плохо, а что хорошо. Это не его функция.


– Вы долго работали с артистами труппы Театра на Васильевском. В «Балтийском доме» вам пришлось столкнуться с новыми людьми. Как вы отбирали именно тех, кто был вам нужен?

– Точно могу сказать одно: пока у меня у самого в голове не сложится образ спектакля, я не приступаю к поиску артистов. Это должен быть не чувственный, а осознанный процесс. Так было и в случае с «Богом резни». Я выбираю артистов по двум признакам – их профессиональным свойствам и человеческим. И мне не надо с ними долго быть знакомым, чтобы понять, получится у нас или нет. Достаточно посмотреть, как тот или иной актер работает в том или ином спектакле. Как они общаются друг с другом вне сцены. Мы, конечно, перед назначением на роли со всеми артистами познакомились, пообщались, и только после этого я принял решение, с кем работать буду я и кому будет интересно работать со мной именно над этим конкретным материалом. Он предназначен для камерной сцены, что подразумевает полное взаимное доверие артистов к режиссеру, и наоборот. Так и сложилось.


– Пьеса Реза немного похожа на пьесу Олби «Кто боится Вирджинии Вулф»...

– Все хорошие пьесы чем-то похожи. Сюжеты всегда пересекаются. Эта пьеса похожа и на какие-то примеры из английской драматургии, и немецкой. Все зависит от того, как ее читать. Она, как я уже говорил, жестко написана. И в то же время так, что у режиссера остается большой люфт для трактовок.

Так что я очень рад, что эта пьеса наконец появляется в Петербурге. Я ее очень долго ждал. Ведь у московских театров есть такая нехорошая привычка: блокировать пьесы. Я «Бога резни» в первый раз читал в подлиннике (только недавно появился перевод Дмитрия Быкова, с которым мы работали). Премьеру пьесы в России играли в столице, и московский театр заблокировал пьесу на год. После премьеры еще сезон никому больше нельзя было ее ставить. Такая существовала договоренность между театром и агентом. И это не единичный случай. Зачем это нужно, я не знаю... Теперь мораторий снят, и я знаю, что уже многие российские театры готовят ее к постановке.


– Как я понимаю, пьесу в «Балтдом» принесли именно вы, не театр вам ее предложил...

– Да, я сам. Я всегда прихожу в театр со своим материалом. Мне это важно.


– Почему она не вышла на сцене Театра на Васильевском, где вы работали? Просто не успели?

– Я попытался ее поставить там. Но у руководства не возникло интереса в ответ на мое предложение. Я и не настаивал. Знал, что она все равно всплывет.


– А как вы вообще оцениваете свой уход с поста главного режиссера Театра на Васильевском? Потери ясны. Есть ли плюсы?

– Я считаю, что рассуждать в категориях потерял-приобрел не очень правильно. В нашей творческой жизни нет черного и белого. Закончился этап. Он так или иначе должен был закончиться. Я очень рад, что он у меня был. За годы, что я проработал в Театре на Васильевском, мне удалось создать много хороших вещей. И это для меня важно. Теперь мне интересно развиваться дальше. Любой режиссер, если ему еще хватает сил и он не в творческом маразме, хочет развиваться, попробовать что-то еще. Работы у меня после ухода с той должности прибавилось, а не убавилось. Но я доволен тем, что сделал с артистами Театра на Васильевском.
 

Ещё новости о событии:

Театр не отвечает, он спрашивает - С.-Петербургские ведомости
В прошедшие выходные на сцене театра «Балтийский дом» состоялась премьера спектакля польского режиссера Анджея Бубеня «Бог резни».
03:15 30.01.2012 С.-Петербургские ведомости - Санкт-Петербург
28 и 29 января в Театре-фестивале «Балтийский дом» состоится премьера спектакля «Бог резни» по пьесе Ясмины Резы в постановке Анджея Бубеня.
15:38 28.01.2012 Конкретно.Ру - Санкт-Петербург
театр «Балтийский дом» Театр-фестиваль «Балтийский дом» Премьера!
16:43 23.01.2012 Городовой.спб.Ру - Санкт-Петербург
 
По теме
Фильм вышел на эксраны в 1955 году. pixabay.com 17 февраля в 15:00 на киностудии "Ленфильм" состоится показ фильма "Овод", приуроченный к 70-летию картины и посвященный памяти народного артиста СССР Олега Стриженова,
Фото: ГУ МВД по Петербургу и Ленобласти - Мой район Фото: ГУ МВД по Петербургу и Ленобласти В Петербурге предстанет перед судом 30-летняя женщина, обвиняемая в обмане почти сотни туристов на общую сумму в 12 миллионов рублей, сообщили 15 февраля в ГУ МВД по региону.
Мой район
IMG_5927.PNG.png - УМВД Красногвардейского района Сотрудники полиции совместно с ОВО по Красногвардейскому району г. СПб приняли участие в церемонии возложения цветов к Камню Памяти воинам, жившим в Красногвардейском районе, погибшим при исполнении служебного долга,
УМВД Красногвардейского района
Игорь Высоцкий: «Я надеюсь, у нас получится!» - Spbdnevnik.ru Депутат Законодательного собрания Санкт-Петербурга, председатель Санкт-Петербургского и Ленинградского отделений Всероссийской организации ветеранов «Боевое братство» – специально для «Петербургского дневника» Фото:
Spbdnevnik.ru