Выставка (12+) расскажет, что общего между Гоголем, Мейерхольдом и Исааком Бродским.
ФОТО АВТОРА
Только не перепутайте. Вам не в дом Мурузи на Литейном, где музей Иосифа Бродского. А на площадь Искусств, где жил советский художник Исаак Бродский. И это не полторы комнаты в коммуналке, которые занимал поэт с родителями, а огромная квартира в два этажа в старинном здании, построенном Карлом Росси.
Здесь и сошлись сейчас три героя русской культуры. В этом году мы отмечаем круглые даты со дня рождения каждого из них: 215 лет назад родился Гоголь; 150 лет — Мейерхольд, 130 — Исаак Бродский.
Есть еще несколько точек соприкосновения. Как известно, в этом красивом доме когда‑то жил граф Михаил Виельгорский. На втором этаже у него был музыкально-литературный салон. Бывал здесь и Гоголь.
Еще одна связь между тремя героями — комедия Гоголя «Ревизор». Годы идут, а она не утрачивает актуальности. Одна из самых знаменитых постановок комедии принадлежит Всеволоду Мейерхольду. Это был один из важнейших спектаклей режиссера-новатора. Премьера состоялась 9 декабря 1926 года, спустя ровно 90 лет после первого показа гоголевской комедии на сцене Александринского театра — на выставке мы видим афишу, возвещающую о том, что «актерами Государственного театра имени Вс. Мейерхольда представлен будет Ревизор, в новом виде, совершенно переделанный, с переменами, прибавлениями, новыми сценами». Хлестакова играл Эраст Гарин, оставивший воспоминания. Артист, спасибо ему, не поленился и подробно описал спектакль.
Сохранились и черно-белые фотографии нескольких сцен из «Ревизора», предоставленные Театральным музеем им. Бахрушина. Мы видим Анну Андреевну — Зинаиду Райх, жену и музу Мейерхольда. Камера запечатлела ее вполоборота. Загадочно смотрит на нас. Мягкие, женственные черты лица, мраморные плечи, оборки на платье, веер… Абсолютно прекрасна.
Главная фишка выставки — несколько мозаик, на которых запечатлены портреты актеров, игравших в том легендарном спектакле. А также эскизы монументальных мозаичных полотен со сценами из спектакля, которые, скорее всего, не сохранились. Раритеты предоставлены Музеем Академии художеств.
Мозаики создавались для нового здания Государственного театра имени Вс. Мейерхольда. Было несколько проектов, но в конце концов остановились на идее архитектора Щусева. Режиссер мечтал о суперсовременном театральном здании со сценой-трансформером. Подумал он и о публике: например, была предусмотрена вентиляция в спинках кресел для курящих. Мозаики со сценами из «Ревизора» должны были украсить фриз, идущий по фасаду здания в самом центре Москвы.
Сделать эскизы поручили Василию Бордиченко и Борису Покровскому. Работа была колоссальная. Молодые художники несколько раз посмотрели спектакль и сделали с натуры примерно 120 зарисовок мизансцен и портретов ведущих актеров театра. На выставке мы видим фотографию, на которой художники сняты в мозаичной мастерской Всероссийской академии художеств на фоне эскизов. Мастерская, существовавшая во времена Императорской академии художеств, была восстановлена в бытность директорства Исаака Бродского. Руководил мастерской Владимир Фролов.
Есть на выставке и несколько больших картонов, на которых в цвете запечатлены фрагменты спектакля: «В гостинице» (на снимке), «Взятки», «Немая сцена»…
О немой сцене стоит сказать особо. В финале мейерхольдовского спектакля, как обычно, в немой сцене застывали артисты. Занавес опускался. А спустя некоторое время поднимался вновь. «Публика разражалась аплодисментами; уж очень здорово стояли актеры… Постепенно замолкали аплодисменты, наступила пауза, потом абсолютная тишина… И вдруг первый ряд зрителей, тревожно приподнявшись, пошел к сцене», — вспоминал Эраст Гарин. Как сейчас сказали бы — зрителей испугал «эффект зловещей долины». Когда перед тобой вроде бы живое, но ты чувствуешь какой‑то подвох, странность.
Подвох и был. Мейерхольд придумал заменить во втором финале живых артистов куклами — их точными копиями. Живой человек не может долго стоять неподвижно. А кукла — сколько угодно. На фотографиях, сделанных актером Алексеем Темериным в 1927 году, мы видим, как мастера Михаил Иванов и Василий Петров изготавливают кукол для немой сцены в «Ревизоре». Наверное, самой необычной за всю историю постановок бессмертной комедии Гоголя…
Мастера успели создать пять мозаичных панно, когда в 1936 году, вдруг, строительство театра было остановлено. Над режиссером стали сгущаться тучи. 7 января 1938 года появился указ о ликвидации ГосТиМа. На следующий день актеры в последний раз сыграли спектакль. Это был «Ревизор». Вскоре Мейерхольд был арестован и в 1940 году — расстрелян.
Недостроенное здание передали Филармонии, а затем, по прошествии времени, здесь обосновался Концертный зал им. Чайковского. Что случилось с мозаичными панно, которые успели создать мастера под руководством Фролова, неизвестно.
Продолжить знакомство с мозаиками, созданными для так и не построенного театра, можно будет на выставке «Казус Мейерхольда», которая должна открыться 20 ноября в Музее театрального и музыкального искусства (12+). Она станет заключительным аккордом юбилейного года великого режиссера.
Читайте также:
В Музее искусства Петербурга ХХ – XXI веков открылась выставка «Проникновенная гармония»
В Зимнем дворце работает выставка «ARS VIVENDI. Франс Снейдерс и фламандский натюрморт XVII века»
Материал опубликован в газете «Санкт-Петербургские ведомости» № 162 (7738) от 30.08.2024 под заголовком «Соприкосновения».
